CUESTION DE CINE

No existe mayor infamia que robar la infancia a un niño. Las consecuencias de tal traición son casi siempre ignoradas. Truffaut fue uno de esos niños a los que le robaron su infancia y como consecuencia de ello tuvo que refugiarse en una vida de repuesto como él llamaba al cine. Esto nos lleva ineludiblemente a la letra de una canción de Luis Eduardo Aute “... Cine, cine, cine…más cine por favor, que toda la vida es cine, que toda la vida es cine y los sueños cine son …” .  Esta declaración de amor hacia el celuloide como vehículo de sueños nos evoca al pequeño Antoine Doinel, el niño rebelde de Los cuatrocientos golpes (Les quatre cent coups,1959) , la obra que colocó a Truffaut en el universo cinéfilo como uno de los impulsores de la archiconocida Nouvelle Vague . La importancia de este movimiento radica en la capacidad del cine galo para reinventarse. La manoseada narrativa francesa que hasta ese momento nos había dado grandísimas obras y cineastas como Renoir, J...

Septiembre de 1985. El verano está a punto de acabar. En unos días iba a cumplir diez años, mi primera década... y apuraba mis vacaciones antes de volver al colegio. En casa de mi abuela había un televisor pequeño en blanco y negro, que para mí era fascinante porque a diferencia del resto de televisores, de donde yo vivía (solo se podían sintonizar dos canales, la primera y la segunda se llamaban), en el de mi abuela podíamos ver además la televisión de Marruecos y la de Gibraltar. Esa mezcla de idiomas me parecía fascinante pero aquella noche de verano, aquel miércoles 4 de septiembre yo estaba plantado frente al televisor viendo TVE cuando una inquietante y misteriosa mujer vestida de blanco empujaba al vacío a un señor sin mediar palabra…era Jeanne Moreau   en “La novia vestía de negro” (“ La marieé etait en noir”, 1968 ) la más hitchcockiana de sus cintas. En ese momento no lo sabía pero acababa de descubrir a François Truffaut. Poco faltaba para cumplirse un año ...

Entre el dolor y la nada, elijo el dolor...(William Faulkner) ...decía Michel Poiccard (Jean Paul Belmondo) en "Al final de la escapada" (Jean Luc Godard, 1960) y resumía la magia de su personaje, un pícaro que roba un coche en Marsella y acaba convirtiéndose en un asesino cuando se deshace de un policía en su huida hacia París donde debe vender el coche y escapar a Roma. Esto que podría parecer un argumento típico de una película policíaca de serie B americana, en realidad era la excusa de Godard para reivindicar su espacio en el cine a través de una serie de innovaciones técnicas y sobretodo metodológicas que tiraron por tierra todo el academicismo anterior del cine galo. El claro homenaje de Godard a los films policíacos sirve como vehículo para contarnos una historia de amor, sobretodo de Michel Poiccard hacia Patricia (una adorable Jean Seberg), que refleja en determinados momentos los aspectos más visuales que se han visto en el cine. La volubilidad del personaje d...